Опера на CD и DVD

"Леди Макбет Мценского уезда" в Венской опере

Александр Курмачев

Главная премьера австрийской осени 2009г. вызывала одновременно и любопытство, и опасения: самая яркая опера советского авангарда ставилась в Вене дважды - в 1965 г. (Staatsoper) и в 1991 г. (Volksoper), - но постоянной сценической прописки в музыкальной столице Европы так и не получила. Причины столь странной судьбы оперы именно в Вене для меня загадочны: сама партитуре в её грубоватой пластичности и медитативной красоте самая что ни на есть "венская", а тонкая грань между сатирой и трагедией в этом произведении Шостаковича целиком и полностью соответствует венскому стилю в его сокровенных, не-витринных проявлениях. Главной же причиной моих опасений было неиссякающее общеевропейское засилье концептуального режиссёрского "переосмысления" первоисточников (из русских опер больше всех за последние году досталось "Евгению Онегину" и "Пиковой даме") ...
читать дальше

интервью с Карлушем Падриссой, руководителем театральной группы La Fura dels Baus

Как возникла группа La Fura dels Baus? Какова ее история, структура, принцип организации? Дайте определение языка «Фуры», доминантных черт ее стиля.

Мы начинали, как уличный театр, в 1979 году. В течение первых пяти лет учились трем важным вещам. Первое: работать телом, понимая, что на улице на актера смотрят со всех сторон. Второе: встраивать спектакль в любое пространство и удивлять публику, по-разному используя возможности пространства ...
читать дальше

«Воццек» А.Берга в Большом (24.11.2009)

Две рецензии на один спектакль: Светлана Алаева и Александр Курмачев

"В Большом театре состоялась премьера оперы Альбана Берга «Воццек», написанной по сюжету драмы Георга Бюхнера. Это произведение в нашей стране было поставлено только один раз в 1927 году в Ленинграде, и через восемьдесят с лишним лет к постановке приступил Большой театр. С самого начала грядущая премьера вызывала большой интерес – ведь над ней работали режиссер Дмитрий Черняков, известный своими неоднозначными и вызывающими споры решениями и дирижер Теодор Курентзис ..."
"Еще до начала спектакля меня осенило: а ведь именно такой продукт нужен современному Большому театру! Ведь сотканная из полунамеков, псевдоцитат, звуковых пылинок, песчинок и козявок, партитура Берга хороша уже тем, что не уязвима для дилетантского уха: а поди разберись ту ноту взяли или не ту! Только сравнивая разные исполнения, можно почуять что-то неладное в оркестре или на сцене. Но «Воццек» - не та опера, которую будешь слушать больше одного раза, если ты ею не болеешь ..."
читать дальше

"Набукко" в Венской опере

Тема власти в операх Верди занимает, конечно, не такое яркое место, как в творчестве его «заклятого» коллеги – Рихарда Вагнера, - однако, несмотря на монструозную репутацию последнего, именно у Верди эта проблематика приобретает экстремально неполиткорректную подоплеку. Если вагнеровские человекоидолы вынуждены соблюдать договоренности (не только горизонтальные, но и вертикальные!) и жить, что называется, «по понятиям», то у Верди все зависит от волюнтаризма верховного божества, помноженного на социальную детерминированность. Ведь Абигайль проигрывает борьбу за власть, «потому что» она рабыня плюс не-еврейка. Если бы она была действительно вавилонской «мата-харей», то приняла бы себе спокойно иудаизм и правила «всем миром» под патронажем того же Захарии «лежа на боку». Именно это и приключается с Навуходоносором в момент его смирения с непобедимостью Яхве ...
читать дальше

Премьеры в Мариинском театре: «Женщина без тени»

В ноябре 2009г. в репертуаре Мариинского театра появилось новое название –«Женщина без тени» Рихарда Штрауса. Осуществленная через 90 лет после мировой премьеры, постановка Мариинского театра стала первым сценическим воплощением этой оперы в России.
«Женщина без тени» признается многими не только величайшей оперой композитора, но и одной из самых сложных по своей символике и философии, по величине оркестра, по трудности вокальных партий и по воссозданию волшебного мира превращений. «Женщина без тени» – четвертая опера композитора, либретто к которой писал Гуго фон Гофмансталь ...
читать дальше

Ферруччио Фурланетто: «В своих любимых ролях я не иду на компромиссы»

Первым спектаклем нынешнего сезона в Ковент-Гарден стало возобновление необыкновенно успешной постановки Николаса Хитнера оперы Верди "Дон Карлос". Подробности и трейлер оперы на сайте театра . Первый спектакль серии состоялся 15 сентября. Об этой работе и не только о ней выдающийся бас Ферруччио Фурланетто рассказал главному редактору "Журнала любителей искусства"...
читать дальше

Рене Папе: «Стремлюсь сделать людей счастливыми»

4 сентября известному немецкому басу Рене Папе исполнилось 45 лет. В этом году он трижды выступил в Санкт-Петербурге во время фестиваля "Звезды белых ночей". "Журналу любителей искусства" удалось взять у него эксклюзивное интервью во время пребывания в нашем городе.

- Кому обязаны мы счастьем регулярно видеть Вас в Петерурге? Как Вы себя здесь ощущаете?

- Я чувствую себя здесь очень-очень хорошо, и это мне легко сказать. Для меня большая честь быть частью музыкального сообщества Санкт-Петербурга на протяжении почти четырех лет, и я рад тому, что у меня есть фантастическая возможность создавать музыку вместе с выдающимся оркестром Мариинского театра и Валерием Гергиевым...
читать дальше

Гюляра Садых-заде

Адюльтер со смертельным исходом

Foto © Ruth Walz

Берлинская Staatsoper Unter den Linden: «Бал-маскарад» Верди

Йосси Вилер и Серждо Морабито – неразлучная парочка немецких постановщиков, спектакли которых идут по всей Европе. И даже в Москве, в «Новой опере» Серждо Морабито осуществил, лет пять назад, перенос «Нормы» Беллини из Штутгарта: правда, затея успехом не увенчалась. Ну, не прививаются на отечественной почве европейские выверты с утонченной рефлексией по поводу предметов и обстоятельств, с нашей точки зрения, и яйца выеденного не стоящих. Однако тандем «Вилер-Морабито» в Германии, да и в Австрии ценится знатоками высоко...
читать дальше

Александр Курмачев

«Аида» на фестивале в Брегенце

© Bregenzer Festspiele / Karl Forster

Известие о том, что Грэм Вик, известный непредсказуемостью качества своих работ, будет ставить «Аиду» на озерной сцене Брегенца, ничего, кроме скептического удивления, у меня не вызвало: риск убедительного переноса действия оперы из нильской пустыни на водную гладь Бодензее показался мне настолько пародийным, что моя предубежденность против этого вердиевского шедевра только окрепла. Но когда, у меня появилась возможность посетить брегенцский фестиваль, я в который раз в своей жизни убедился, что опираться на субъективные ощущения в оценках произведений искусства – и самонадеянно, и бесперспективно...
читать дальше

Страница 1 2 3