Сезон в миланском театре Ла Скала открылся 7 декабря новой постановкой оперы Верди
«Дон Карлос».
Финал оперы
photo Marco Brescia- © Teatro alla Scala
Сцена из премьерного спектакля. Филипп II – Ф.Фурланетто.
Это масштабное полотно было написано Верди в 1966 г. для Парижской оперы. Первоначальная редакция оперы была на французском языке и в 5 актах. Позже Верди создал итальянскую редакцию оперы, а в 1882-1883 годах опять переработал «Дона Карлоса», создав четырехактную редакцию. Эта-то версия оперы и стала наиболее популярной во всем мире, именно она прозвучала в день премьеры, за исключением одной детали из ранней версии – «Lacrymosa» в конце III акта, которую Верди позже использовал в своем «Реквиеме».
Открытие сезона - в полной мере культовое событие для всех любителей оперы. Кажется, весь Милан ждет предстоящего события, а витрины магазинов украшаются нотным страницами, афишами, портретами и фигурами Верди. Попасть на спектакль Ла Скала не просто вообще, а на открытие особенно, несмотря на то, что цена на билеты в партере дошла в этот день до 2400 евро, на сайте театра их давно уже не было, (несколько штук на разные дни появилось за несколько дней до премьеры). Соответственно на само открытие собирается избранная публика, включая первых лиц различных государств.
Но не спешите обвинять театр в снобизме. До спектакля билеты на генеральную репетицию и репетицию второго состава (по 1700 штук) были проданы молодежи (лицам моложе 26) и друзьям и родственникам работников театра по цене всего 10 евро. (Помню похожую практику в Мариинском театре, когда недорогие билеты продавались на генеральную репетицию «Пиковой дамы» в 1985 году).
Нейлл (Дон Карлос), Седолинс (Елизавета)
photo Marco Brescia- © Teatro alla Scala
Все представлялось в достаточно радужной перспективе, но спектакль сопровождался драматическими событиями под стать вердиевской партитуре. Сначала театр сотрясали забастовки. Аминистрации театра удалось договориться с забастовщиками, и казалось, что все сложности преодолены. Но нет. Тенор-премьер Филианоти был отстранен за 24 часа до премьеры, и его заменил американец Стюарт Нейл из второго состава (не столь эффектный внешне, но зато точнее поющий). Филианоти пел на генеральной репетиции, после которой у Гатти и администрации театра возникли серьезные сомнения. Правда, сам Филианоти тут же дал интервью нескольким итальянским газетам, обвиняя Гатти и администрацию в предательстве и прочих грехах. Впрочем, ключевыми партиями (особенно для четырехактной версии оперы) является не тенор, а басы.
Для Феруччио Фурланетто – партия Филиппа II одна из коронных и любимых, он поет ее по всему миру и даже в 2004 году в Мариинском театре! Ну а знаменитую сцену между королем и Великим инквизитором мы легко можем представить, ведь совсем недавно эта опера была показана по каналу «Культура», где Филиппа II как раз пел Фурланетто. К сожалению, Матти Салминен не смог петь на премьере, его заменил А. Кочерга.
Один из неотъемлемых элементов спектакля «Ла Скала» - это живая реакция публики на происходящее, особенно тех, кто сидит на галерее. Если певец или дирижер не отвечает их стандартам, они не стесняясь выразят свое отношение криками: «Буууу!» и «Позор!». Именно такую реакцию заслужила на сей раз постановочная бригада во главе с молодым французским режиссером Стефани Брауншвейгом. Действительно, режиссер избрал минималистский подход: действие в основном происходит на сером фоне в пустом пространстве с могильными плитами. Костюмы, правда, были дорогими и исторически традиционными. Единственно, сопрано Фиоренца Сердолинс, певшая Елизавету Валуа настояла, чтобы в ее костюме королевы не присутствовало никакого меха (она является защитницей животных).
